Brasília e Mário Pedrosa : reflexões sobre a crítica da cidade

Abstract

A intensa relação entre o crítico de arte brasileiro Mário Pedrosa (1900-1981) e Brasília é quase uma constante sobre a história da construção da cidade. Os textos do autor publicados especialmente entre 1957 e 1960, compilados no livro Mario Pedrosa – dos murais de Portinari aos espaços de Brasília (1981), trazem contribuições importantes acerca do processo de mudança da capital do país do Rio de Janeiro para o Planalto Central, com a criação de uma nova cidade, naquele contexto político, econômico, social e cultural específico. Ou seja, Pedrosa e Brasília possuem miríades de limiaridades a serem retomadas a fim de esclarecer aspectos que a historiografia por vezes já consagrou, mas que à luz de outra perspectiva, precisam ser reconsiderados. Pretendeu-se recolocar algumas das problematizações do autor acerca da construção de Brasília, considerando sua atualidade enquanto crítica capaz de embasar a formulação de novas questões a partir dos conceitos-chave que constituíram sua “Teoria do Oásis”. Forma-se uma trama composta por conceitos de Pedrosa conectados ao arcabouço teórico de autores como Leonardo Benevolo, Sigfried Giedion, Otilia Arantes, Peter Bürger, Frederico de Holanda, James Holston, Laurent Vidal, Milton Santos, Lorenzo Mammì, Lucio Costa e Juscelino Kubitschek. Para Mário Pedrosa, o gesto denota a mesma experiência colonial de “transplante” da cultura europeia para cá. É oportuno retomar esta condenação atávica ao moderno que é tão comumente citada e pouco problematizada. Quem condena? Quem ou o que pode suprimir tal pena? Ainda estamos condenados? Mário Pedrosa argumenta que estaríamos "condenados ao moderno", porque no Brasil, em uma “cultura não autóctone” de colônia, a modernidade pode ser transplantada sem resistências naturais, além disso, aqui, “o natural é negar a natureza”. Brasília seria um exemplo de civilização-oásis, ao mesmo tempo em que teria a oportunidade de se tornar tanto a meta-síntese do projeto nacional desenvolvimentista de Juscelino Kubitschek, quanto a cidade síntese das artes, imaginada por Pedrosa.