Sentidos da circulação e cinemas brasileiros : a participação de realizadores/as em festivais internacionais de cinema no período de 2000 a 2019

Abstract

O objetivo desta pesquisa é compreender as inter-relações e interdependências da constituição dos cinemas brasileiros desde as relações internacionais. Neste caso, investiga-se no âmbito da circulação cultural e do conhecimento, a circulação de obras e realizadores/as brasileiros/as nos festivais internacionais de cinema de Berlim, Cannes, Rotterdam e Veneza do período de 2000 a 2019 para identificar os/as realizadores/as brasileiros/as que frequentam esses espaços, seus discursos e definições (teóricas e práticas) sobre cinemas brasileiros desde o entrelaçamento global. Considera-se as questões levantadas sobre o desenvolvimento dos processos sociais de longa duração (Elias, 2006 [2002]) para pensar a materialização de instituições, mercados audiovisuais, políticas públicas, ambientes de formação, crítica, cineclubes e festivais que conformam os cinemas brasileiros no decorrer dos anos. A análise sobre os/as realizadores/as e os significados de suas obras fílmicas é construída a partir de uma figuração de interdependência entre estabelecidos-outsiders (Elias e Scotson, 2000 [1994]). Parte-se de dois pressupostos: (a) o acesso às políticas de cultura e educação voltadas para a diversidade cultural e às tecnologias e técnicas de realização de obras audiovisuais permitiu a emergência de uma geração de realizadores/as audiovisuais de origem diversa daqueles/as que costumavam transitar no audiovisual nacional (elite e classes médias) nesse período e (b) numa sociedade globalizada, os festivais internacionais de cinema são espaços privilegiados de encontros entre instituições governamentais, indústrias, realizadores/as e públicos onde se operam, se refletem e se definem paradigmas para o cinema. Os resultados demonstram: (a) a construção de instituições e políticas públicas que têm como objetivo a circulação em festivais internacionais de cinema, (b) os resultados estético-políticos dos filmes brasileiros são negociados com o que se espera de um filme de festival originado de um país latino-americano, (c) as políticas para a diversidade cultural, no âmbito dos festivais internacionais realizados na Europa, geram novas formas de produção e distribuição fílmica a partir da cooperação nas coproduções e laboratórios audiovisuais, (d) abre-se a possibilidade para o “novo” nas duas primeiras décadas dos anos 2000 nos festivais internacionais a partir das temáticas das obras fílmicas e não apenas de um ponto de vista autoral. Esses resultados atualizam as complexidades inscritas nas dinâmicas da circulação cultural e do conhecimento e demonstram a emergência de cinemas que, apesar de inscritos num estado-nação, são atravessados por questões globais que envolvem novas configurações de sistemas de produção e possibilidades de diálogo internacionais desde as políticas de reconhecimento.